呼，让他们改成慢板。节奏慢下来，她便可以在唱的时候添加更多转腔。果然这样一个变化，使这段唱听来格外有一番悠扬的情致。
虞孟梅听了也暗自点头。这是花了心思体会人物的。对陈云笙来说，这样的唱法只怕也是一个不小的突破。她以往的唱腔给人的印象都是清脆。这一次，陈云笙却舍去了自己唱腔中的脆甜，只取一个清字。再加上极丰富的小腔和转折，使得她这段唱尤其绮丽婉转，听起来就好像妻子真的在对丈夫好言相劝一样。
依戏定腔，陈云笙是终于摸到门道了。
而且唱得慢了，也有更多展现人物内心的空间。虞孟梅在听她唱的同时，自己加了几个身段，以此表现曾荣此时复杂的心情。陈云笙的反应也很快。虞孟梅加身段，她就配合。一大段唱下来，两人就像提前演练过很多次一样，竟是天衣无缝的默契。
台下观众也听得痴醉了。《盘夫索夫》这样的老戏谁没看过？可他们竟是头一次听到如此缠绵委婉的唱腔。自从虞孟梅在这个剧场开唱，还是第一次，和她搭戏的花旦收到了观众同样热烈的掌声。
陈云笙这段唱完，虞孟梅再接唱时，曾荣的眼神已经变得无比柔和：“我只道奸臣只生奸臣女，谁知他父女两条心。我道荒田出稗草，谁知沙土拌黄金。兰贞对我是真情意，我岂能负她一片心？”这时虞孟梅水袖微抖，手轻轻落在陈云笙肩上，继续唱道：“手抚香肩轻唤妻。你道我是哪里人？”
陈云笙说：“官人你是杭州人氏。”
虞孟梅摇头唱道：“我不住钱塘住南京，不姓张来本……”唱到这里，她突然收声。
陈云笙饰演的兰贞还在追问：“本什么？”
虞孟梅“本”了几次，都没说出下文，末了水袖一扬，急急唱道：“啊呀，欲将真情诉妻听，怎奈是又是妻子又仇人。常言道，逢人且说三分话，未可全抛一片心。画龙画虎难画骨，知人知面不知心。我若与她真情讲，未必她心似我心。罢——不别兰贞下楼去，免得在此露真情。”
兰贞自是不知曾荣何故又变了心思，在楼上急叫：“官人转来，官人转来。”然而曾荣竟不回头，径直下楼离去。
叫他不转，严兰贞叹息一声，幽幽唱道：“世上哪有你这种奇人啊——”
作者有话要说：
注1：这段唱词主要参考施银花和屠杏花30年代的录音。
注2：这段唱词主要参考金采风、陆锦花80年代表演的版本。
《盘夫索夫》是越剧骨子老戏，当时各家都演的。现在大家熟悉的基本是金派的版本。不过就我听施银花的录音来说，后来的版本就唱词来说改动不算特别大，但是“官人好比天上月”一段，施银花的节奏要比金采风的版本快很多。所以这一段写了陈云笙改成慢板的情节（虽然我印象中四工调很少有慢板），唱词上前面用施银花、屠杏花的版本，后面则用的金采风和陆锦花的版本。
因为是笙妹上位的戏，所以这段《盘夫》写得比较详细。
然后上私货。史燕彬和张宇峰的《盘夫》片断，演员唱的是分别是金派和陆派。之所以选择这一段（应该是张的粉丝自己录的，效果一般）而不是宗师们的版本，主要是觉得这个版本的严兰贞比较符合笙妹的年龄。
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第15章盘夫索夫·盘夫（5）
说起来，梁艳芳这次还真不是故意迟到。日本人进了租界，不是在这里搅事，就是在那里封路。梁艳芳这天就是从家里出来时，碰上了日本人的封锁。她唱了这么多年戏，虽是有些倦怠了，却也知道误场是多严重的事，一路紧赶慢赶，绕了一大圈到了剧场，却还是迟了许多。
她早就猜到，自己若是赶不过去，必然会有旁人替她。她还猜到，这个人多半会是陈云笙——毕竟虞孟梅等这个机会已经很久了。不过她始终觉得陈云笙太嫩，贸然赶鸭子上架，观众未必买账，因而并不特别担心。
到剧场时，《盘夫》这场已经快要演完了。在观众的一片喝彩声中，虞孟梅退了场。转头看见梁艳芳，她倒是没什么话，淡淡冲梁艳芳点了下头。都演到这时候了，梁艳芳这天当然是不可能再上台了，便在台边看陈云笙的表现。
曾荣走后，兰贞大惑不解。官人明明方才有所触动，却为何忽然之间又变了脸色？
陈云笙正对着观众，唱起兰贞思忖的词：“见冤家半句阴来半句阳，我兰贞不是当初的诸葛亮。冤家不说真情话，不由我独自徘徊心惆怅……”她在台上一边忖一边绕圈，忽地心中灵光一现：“他说道不住钱塘住南京，不姓张来本，本……哎呀，这本字下面有文章！官人啊，真人面前莫说假，你在假人面前莫细讲。在妻前不把真情说，我问你要与谁商量！”
思来想去，兰贞决定不带侍女下楼去，到书房去找曾荣问个明白。
这一段唱，陈云笙可说是一气呵成。她声音本来就好，如今又找着了适合自己的用嗓方法，唱起来是千回百折，极有味道。严兰贞是裹了脚的大家小姐，下楼时有段颤颤悠悠的步子。陈云笙半低着头，提着水袖，小碎步走得是行云流水。不但唱功好，做工也是无可挑剔。一小段走完，竟然赢得了观众的满堂唱彩。
梁艳芳的脸色登时变得无比难看。
***
经理室里争吵仍在持续。
陈云笙卸完妆，站在门